Olivier BABIN. Rock Crystal Dust. Paris, 2009, 17 x 20 cm, 80 p., broché.

37 images ready-made de produits stupéfiants (cocaïne, crack, LSD, extasy, etc.). Les photographies, réalisées par la Drug Enforcement Administration (DEA), sont siglées du logo de l'agence.

Jérémie BENNEQUIN. Ommage/A la recherche du temps perdu, opus III, "Statement/Un amour de Swann". Paris, 2010. Double volume (242 p. et 192 p.), 140 x 200 cm. Édition limitée à 100 exemplaires numérotés et signés."Gommer l’œuvre de Marcel Proust, "À la recherche du temps perdu", selon un protocole rigoureux, est ma démarche artistique. Au rythme d’une page quotidienne, contrainte nécessaire, j’efface à la gomme à encre, dans la collection blanche de Gallimard, une série des sept tomes de ce roman. C’est un travail à long terme, une progression lente, minutieuse et méthodique, dont il est possible de dater l’achèvement avec exactitude. Cette procédure, autour de laquelle doit se développer une réflexion théorique et plastique, peut être définie comme une recherche du bon degré d’effacement. Quête ambigüe, mise en abîme au croisement du culte, de l’hommage, et de la table rase, gommage. D’où le titre générique : ommage." JB

Jérémie BENNEQUIN. Un coup de dés jamais n'abolira le hasard, OMAGE, Dé-composition n°1.0. Paris, 2009, livret (28 p.), 21 x 15 cm. Édition illimitée, non numérotée, non signée. "Un coup de dés jamais n’abolira le hasard. Mais, le hasard peut-il abolir Un coup de dés ? Parachever l’œuvre du hasard, c’est lui rendre ce qui lui appartient. Comment ? « En creusant le vers ». On évide le récit. Du reste, je ne suis pas mal armé, moi l’artiste à la gomme, pour abolir Un coup de dés. Abolir Un coup de dés à coup de dés. Atteindre Un coup de dés en sa substance moléculaire –le pied."JB

Egalement disponible : Dé-composition 1.1 et 1.2.

Sophie CALLE. Où et quand ? Lourdes. Arles, 2009, 21,2 x 15,5 cm, 115 p., relié.

J'avais proposé à Maud Kristen, voyante, de prédire mon futur afin d’aller à sa rencontre, de le prendre de vitesse. Le lundi 17 mai 2005, les cartes m’ont envoyée à Berck. L’expérience a été convaincante, “A la rentrée, on recommence”, conclut Maud. 6 janvier 2006.

Claude CLOSKY. Les Miens (suivi de) Biennales. Limoges, 2009, 15 x 23 cm, 96 p., broché. Un livre de poésie classique qui chante le monde moderne et ses principaux acteurs : la foule plus ou moins anonymes des vedettes en tout genre.

documentation céline duval. Le Marabout Douchynois. Douchy-les-Mines, 2008, 21 x 15 cm, 52 p., agrafé.

Véronique JOUMARD. Lumières. Paris, 2009, 17 x 20 cm, 80 p., broché.

74 images de lumière (une série de photographies d'éclairages publics dans la nuit).

Jonathan MONK. Deflation. Paris, 2009, 17 x 20 cm, 80 pages, (37 ill. coul.), broché. Un disque magenta cache, en partie, une photographie noir et blanc montrant Jonathan Monk, dans son atelier, assis sur une caisse, avec près de lui un « Deflated Koons Rabbit », et derrière lui une bicyclette. De page en page le disque rétrécit, change de couleur (du magenta au rouge), finit par ne plus recouvrir que le nez de l'artiste. Seules les pages impaires sont imprimées.

Jonathan MONK. Blue Peter. Glasgow, 2008, 28,7 x 20,5 cm, 76 p., relié. Un livre dont les pages sont constituées de photographies d'ephemera, livres et documents collectionnés par l'artiste.

Matt MULLICAN. Notating the Cosmology 1973-2008. Valence, 2009, 16,5 x 24,5 cm, reliure cartonnée toilée rouge, 258 pages. Impression offset en quadrichromie. Tiré à 1000 exemplaires. "Notating the Cosmology, 1973-2008" reproduit et ordonnance des pages arrachées aux propres carnets de travail de Matt Mullican, accumulés sur plus de trois décennies. Mimant le mode de la rétrospective comme celui de la biographie, Matt Mullican intègre aussi des notes de travail liées à ses performances sous hypnose, évoque son studio imaginaire. Dans ces carnets, nourris de notations, d'observations, de croquis et de réflexions sur la cosmologie, se déploient les modes de perception et de formalisation caractéristiques de son œuvre : accumuler, collectionner, s'approprier des formes et des schémas de pensée “déjà là”. Ainsi pictogrammes, concepts..., sont retravaillés, classés, agencés selon d'autres modalités.

Seth PRICE. Dispersion. New-York, 2008, 22,5 x 19 cm, 24 p., agrafé. Fac-similé, couverture avec une peinture originale.

Hugues REIP. Monday nothing. Paris, 2009, 17 x 20 cm, 80 pages (37 ill. coul.), broché. Comme dans cette chanson des Fugs, il est question dans ce livre de vacuité, de mélancolie, d'une protest-song dé(sen)chantée, d'un power-to-the-flowers sec. » Hugues Reip

Josh SMITH. The signing. New York, 2008, 28,5 x 22 cm, relié. Reproduction en fac-similé du livre d'or de l'exposition Abstraction qui s'est tenue en 2007 chez Luhiring Augustine. On y trouve les signatures des visiteurs, célèbres ou non. Edition limitée à 400 exemplaires signés.

Josh SMITH. New York Death Trip, volume 4. New-York, 2008, 21,5 x 14 cm, 224 p., broché. Collection de dessins sur New York.

Josh SMITH. Parkett. New-York, 2009, 25,5 x 21 cm, 144 p., broché. Les 74 oeuvres réalisées pour l'édition de Parkett.

Veit STRATMANN. Shrines. Paris, 2009, 17 x 20 cm, 80 p., broché.

37 photographies de baignoires et niches en béton, abritant des effigies de la vierge Marie, du sacré cœur, de saints…, ornant les jardins d'habitations d'une population catholique d'origine franco-canadienne et améro-indienne, vivant dans le Nord de l'Etat de New York et en Nouvelle Angleterre. D'autres signes religieux, patriotiques, des nains, des représentations animales sont parfois disposés autour des niches.

Eric TABUCHI. Twenty-six abandoned Gasoline stations. Paris, 2008, 26 cartes sous étui, 15,5 x 19,2 cm. Suite et contre-champ possible d’Alphabet Truck, TWENTYSIX ABANDONED GASOLINE STATIONS, prend le prétexte du livre de Ruscha, TWENTY SIX GASOLINE STATIONS, pour traiter, sous la forme d’une typologie des stations services abandonnées, des accointances et des oppositions qu’entretiennent les approches objectives et romantiques dans la pratique photographique.
Entre objectivité et fiction, les vingt-six stations abandonnées - exclusivement prises dans une Île-de-France étendue - témoignent en effet autant des mutations du paysage périurbain sous les effets de la concentration des réseaux routiers que du fantasme de l’après d’un hypothétique désastre dont elles seraient l’une des manifestations les plus significatives.
Ainsi, en prenant la forme d’un archivage méthodique des ruines de notre passé proche dans leur dimension la plus commune, l’apparente neutralité de TAGS, en décrivant un univers réduit à l’abandon, ressemble finalement plus à l’un de ces récits d’anticipation qui hante la série B américaine et  dont le narrateur, dans ce road movie désolé, ferait figure de rescapé. 
Travaillant comme toujours sur le territoire photographique de l’entre-deux aussi bien géographique que temporel, TAGS participent sur le fond des mêmes ambiguïtés dialectiques que du sujet dont elles traitent. 

Cerith WYN EVANS. "..." Delay. Cologne, 2009, 32,5 x 24,7 cm, 32 p., broché.Nouvelle interprétation typographique du coup de dés de Mallarmé. Edition de 500 exemplaires numérotés.