Si ce processus se manifeste depuis toujours par l’imitation, la contrefaçon, la parodie, le pastiche ou le plagiat, il sonde, à partir des années 1960, de nouvelles voies. A cette époque qui revendique la fin des idéologies et des grands courants artistiques, de nombreux artistes vont préférer aux genres reconnus (peinture, gravure, sculpture), auxquels ils sont traditionnellement attachés, l’exploration de techniques et de matérialités très connues mais peu exploitées. C’est ainsi que vont naître de nouveaux arts du livre et de la céramique : tous deux situés à la frontière entre l’usuel et l’exceptionnel, entre l’unique et le multiple, ils permettent de renouveler les interrogations, de mettre en dialogue, de confronter.
Clin d’œil au lecteur, le catalogue lui-même se glisse dans la « peau » d’un cahier Atoma. Directement reconnaissable par l’utilisateur belge qui le côtoie depuis l’enfance, le cahier – détourné –  devient catalogue tout en conservant le principal trait de génie de son invention : la mobilité des pages.