« En répondant aux formes et aux couleurs des publicités, images achetées et vendues pour vendre à leur tour les produits artistiques détenus à ce moment-là à l’adresse indiquée, Chekatouski travaille ici sur l’économie matérielle de l’art lui-même. Les oeuvres de l’artiste détournent les visuels choisis pour attirer le spectateur, et donc l’acheteur, vers la salle de vente. Prenons par exemple Après Ici & Là (d’après Lawrence Weiner), où Chekatouski a ajouté deux flèches à une page de texte noir sur fond blanc annonçant une exposition à la Marian Goodman Gallery en septembre 2023, dirigeant le «ici» vide présenté par Weiner vers le plasma tourbillonnant du «là», la surface du soleil, montré sur la page adjacente pour promouvoir une autre exposition dans la même galerie, celle-ci par Steve McQueen. Les repeints, en ce sens, recèlent une critique implicite selon laquelle l’oeuvre d’art sur laquelle ils ont été réalisés devrait être lancée vers le soleil. Ou peut-être que les anciens modèles d’art contemporain, ou même l’économie canonique actuelle de l’art dans son ensemble, devrait l’être. Lancée vers le soleil. (…) » Extrait du texte d’exposition écrit par Andrew Hodgson, traduit par Vincent Simon.
« In responding to the forms and colours of art’s advertisements, images bought and sold to, in turn, sell the artistic commodity held at that time at the address stated, Chekatouski here works upon the material economy of art itself. The artist’s works divert the visuality chosen to draw the viewer, and therefore buyer, to the salesroom. To take for example Après Ici & Là (after Lawrence Weiner), where Chekatouski has added two arrows to a white page of block black text to market an exhibition at Marian Goodman Gallery in September 2023, directing the blank “here” that Weiner presented to the roiling plasma of “there,” the surface of the sun, shown on the adjacent page to market a further show at the gallery by Steve McQueen. The overpaintings in this sense harbour a sense of critique, in which the artwork intervened upon, it is implied, should be shot into the sun. Or perhaps, the canon of past art contemporaries, or indeed the current given canon-economy of art, as a whole, should be. Shot, into the sun. (…) » Excerpt from the exhibition text written by Andrew Hodgson.