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« This book is a new look at photographs from the time Marcopoulos shot Brown Bag, a short super-8 film of skateboarders in New York in 1993. The film, photographs from that time, plus a small selection of recent work, appear in this book, and as a large collage in the exhibition BEWARE at the Musée Art Moderne de Paris (April 5–August 25 2024). » From the publisher’s website

« During the installation of his show ‘Hard Copies’ at Camera Austria in Graz, Stephan Keppel made walks in the city, collecting structures, surfaces and traces of the past. In the book ‘Immer Zimmer’ these works are reworked and replaced, creating a new view on the historic city of Graz. The book includes an excerpt from the poem ‘Kracht voor Graz’ (1976) by K. Schippers » From the publisher’s website

« In ‘Flat Finish’ Stephan Keppel explores and investigates the known, and unknown, structures and surfaces of New York City. By assembling a subjective databank of images and reproductions of city walls, architectural references and urban structures, Keppel strips the city from its clichéd myth, and gives a new perspective on the Metropolis. This publication is part of Keppel’s ongoing research on the public space, urban structures and reproduction, and is combining his own photographs with re-photographed archival material and other (online and offline) found footage. Printed in special high pigmented inks, mostly black and white, but also fluorescent colors and metallic inks, this book is also questioning its own (re-)production. By doing so it becomes part of Keppel’s endless loop of recycled images, works and installations. » From the publisher’s website

« This book works as an adaptation for Christian Marclay’s Telephones (1995), precursor to his following video collages, such as Video Quartet (2002), Crossfire (2007), The Clock (2010), 48 War Movies (2019), Subtitled (2019) and Doors (2022). Scenes were sampled from movies rented at video stores in VHS format and edited into a seven-minute-long montage. The structure of the video was simple; the cut-up scenes follow the course of a phone conversation from beginning to end. Something that revealed a clash of technologies, behavioural patterns, sound effects and cultural references associated with audio and visual communication, expressed through various dramatic genres that characterise our collective memory of cinema.
Oddly enough, almost thirty years later, its relevance seems to have grown rather than diminished, largely because it emerged at the very moment that cell phones made their initial appearance into popular consumerist culture and digital technology was overtaking analogue film. This publication is an attempt to see how such a moving image work could be translated into a book format. The fragmentary and chance quality, which is at the heart of any collage process, is exemplified here by allowing the reader to mix and match images. ‘Telephones’ is part of the ongoing LiberArs series and brings together stills of the visual track, a transcription of the soundtrack and a conversation between Christian Marclay and Yuval Etgar during the 2020 lockdown—befittingly, over the phone. »
Text taken from the publisher’s website

« C’est rien, c’est la rue » est le premier et unique numéro de Zzz Magazzzine, une revue réalisée par un groupe d’étudiant·es dans le cadre d’une ligne de recherche de l’École nationale supérieure d’arts de Paris-Cergy – ENSAPC. Il réunit des contributions provenant de pratiques et de disciplines diverses pour proposer une vision kaléidoscopique de la rue. Elle apparait tour à tour comme un symbole ou un dispositif, un lieu où s’inventent des musiques ou des formes de contestations, un espace d’interactions sociales, amicales, ou sexuelles et se présente continuellement comme traversée de rapports de dominations.

Comité éditorial : Chloé André, Adèle Ballif, Kenza Belghiti Alaoui, Dana Cavigny, Emma Fleury-Cancouët, Nathalie Chollet, Mariama Conteh, Dona Eva Goroshevsky, Amine Habki, Selma Hyka et Audrey Teko
Coordination éditoriale : François Aubart

Cette édition est composée de deux livrets réunis dans une jaquette embossée : le premier, monographique, se lit de gauche à droite, et le second, dédié à l’exposition
personnelle éponyme de l’artiste, se lit de gauche à droite. Le livret monographique s’architecture autour d’un sommaire gradué (1, 1,5, 0,5, 0, 1) avec une numérotation des oeuvres reprise en négatif dans le livret de l’exposition. Ce travail en positif et négatif prolonge dans la mise en page et dans le maniement, les questionnements propres au travail plastique de l’artiste comme le double, la répétition, l’aller-retour, les seuils de perception et registres de visible, le pli et le repli.

Catalogue inventaire d’un musée par lui-même

Livre d’artiste, catalogue d’un musée sans murs, récit d’une œuvre en construction en réponse à une commande dans un ancien bassin minier, Joëlle Tuerlinckx nous guide dans l’archive de l’atelier, ouvre au développement d’une pensée pour aboutir à l’inventaire de la collection du M.M. (Musée de la Mémoire). Jouant du grand classique et englobant ‘tout l’œuvre J.T.’, elle met en scène « un musée par lui-même ».
Si à l’origine cet ouvrage est lié à ‘La Triangulaire de Cransac’, une œuvre monumentale implantée dans la petite cité aveyronnaise, il met aussi en perspective l’évolution du musée dans son lien avec l’artiste et le livre. Joëlle Tuerlinckx rappelle que si le musée est comparé à un livre en raison de son ordonnancement intérieur, inversement un livre est comparé à un musée du fait de sa systématique et de sa méthode de contemplation de l’objet.
Deux versions de couvertures ont été conçues apportant une variante pour l’introduction et le colophon traduits en anglais.

This publication freely inspired by the collection « autobiography” of Tonini Editore is composed of 30 anagrams formed from my name and my first name in order to question the invisibility of women artists and curatorial choices.

« Ces photographies ont été réalisées entre 2018 et 2022.
Au creux des pages, mes ami·es, tels les cairns sur les sentiers,
balisent une série de paysages et objets naturels.
Iels sont les témoins d’une persistante recherche de refuge hors de la ville.
On trouve une caisse et on part. »

Texte de Constance Burger-Leenhardt

Le comic Ciudad del Transporte  prend la forme d’un manuel de conduite pour une auto-école. Au sein de la communauté dissidente qui compose cette cité des transports, les auto-écoles sont les points de contact, les premiers liens, avec tous ceux qui souhaitent faire partie de cette communauté.

Ventoline est un fanzine de musique écrit et illustré par des femmes. Avec Mara Krastina, Sofie Vandevoorde, La Crue, Sarah Vadé & Catherine Guiral, Félicité Landrivon, Sonia Terhzaz, Fanny Quément, Morgane Le Ferec, Cassidy McGuinley, Dagmar A. Binge / Cattle Records, Victoria Palacios, Anouk Ricard.

Ventoline est un fanzine de musique écrit et illustré par des femmes. Ont contribué à ce quatrième numéro Līva Kandevica, Cynthia Vaites, Fiona Brunet, Leïla Bergougnoux & Amélie Fontaine, Liliane Chansard, Péroline Barbet, Félicité Landrivon, Tessa Namias, Charlène Darling, Nina Chevallier, l’Amicale du Freesquet, Mona Granjon.

Set de 4 publications présentant des collections d’images, entretenant un rapport à l’objet et à la mode, à la conception des objets et des formes, rassemblées avec finesse et légèreté.
Les publications sont aussi disponibles indépendamment.

« Eloïse Labarbe-Lafon’s work is an array of memories, tales, and dreams captured on black and white film and colored by hand. The paint applied with a brush, as well as with fingers, reveals imperfections, smudges, fingerprints. The mixing of mediums produces a disturbance and provokes the passage from the multiple image to a unique work.
The reality captured by the lens becomes fiction through colorization with dreamlike tones. The bodies stroll in spaces of solitude and silence.
Album, the first book of the artist is built like a photo album, the photographs are mixed, their association creates memories, and brings us in a nostalgic and melancholic world. The book gathers more than 80 photographs taken over the years in France, Greece, Japan and Mexico. » text from the publisher